Teatro e Storia, a. XXXVI / n.s. XII, n. 41, 2020

Per non morire. Teatro di gruppo, traduzioni, Craig


444 pp., euro 30.00

Data di pubblicazione su web 09/03/2021

Riviste Teatro
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La copertina

Il numero 2020 di «Teatro e Storia» si apre con due dediche particolarmente significative. La prima è a tutti i lavoratori dello spettacolo che in questo «anno di povertà e di silenzio» (p. 7), scandito dall'emergenza Covid-19, stanno affrontando non poche difficoltà. A loro è rivolta l'intitolazione (e l'augurio): Per non morire. La seconda è alla memoria di Ferdinando Taviani, da poco scomparso, che viene ricordato così da Mirella Schino nell'Introduzione all'Annale: «ha rivoluzionato il modo di studiare e di pensare al teatro, del presente e del passato. Anche di viverlo. È stato un punto di riferimento per tutti noi, gente di libri e gente di teatro. E un uomo unico, una fonte di gioia, di riso, di passione, di intelligenza» (ibid.). L'autrice commemora anche Santiago García Pinzón – regista, drammaturgo, attore, poeta, pedagogo, pittore, cofondatore e direttore dal 1966 de La Calendaria, gruppo di teatro di storica militanza politica e sociale tra i più longevi della storia del Novecento – morto a Bogotá il 23 marzo 2020.

Il primo dei dossier proposti, Anni Settanta, teatro di gruppo, Italia, curato da Schino e Luca Vonella, si occupa di un vasto movimento sviluppatosi a livello europeo negli anni Settanta del secolo scorso, quando, sulla scia del Sessantotto, cominciava ad affermarsi una realtà diffusa di teatri “spontanei”, nati fuori da qualsiasi accademia o tradizione. Si trattava di formazioni libere, non condizionate dal mercato e nutrite da una chiara volontà di opposizione tanto alla tradizione quanto alle avanguardie. Conosciute anche come Terzo Teatro, secondo una definizione di Eugenio Barba, o come teatri di base, furono la diretta espressione di un momento storico complesso e culturalmente vitale. Un'esperienza complessa, presentata attraverso punti di vista molto differenti tra loro. Dopo una Lettera di Taviani del luglio 1993 (pp. 39-45), la curatrice propone, «attraverso una documentazione privata e fortemente emozionale» (p. 429), frammenti dell'arte e delle passioni dei gruppi attivi tra il 1969 e il 1976 (pp. 47-88, 115-138), per poi approfondire la vicenda artistica di Beppe Chierichetti (pp. 153-157). Vonella ricostruisce il percorso dei “gruppi di base” evocando i diversi incontri in cui venne tentata senza successo una loro coordinazione nazionale (pp. 89-113). Franco Ruffini pone l'accento sulla centralità nel Terzo Teatro del livello pre-espressivo (pp. 139-152); mentre Jane Turner e Patrick Campbell anticipano brani di un volume di prossima pubblicazione in cui vengono analizzati i tre pilastri concettuali su cui si fonda questa pratica transnazionale – l'ospitalità, l'artigianato scenico e lo stupore –, e le tre pratiche ricorrenti: il training del performer, la drammaturgia e le azioni culturali (pp. 159-168).

Il secondo approfondimento, a cura di Matteo Casari, Monica Cristini, Samantha Marenzi e Gabriele Sofia, torna su un argomento già in parte affrontato nel precedente numero di «Teatro e Storia» ovvero la rivista «The Mask». Se le ricerche presentate nel 2019 si basavano su una ricognizione di prima mano dei tre fondi europei dedicati a Edward Gordon Craig (quello conservato presso il Département del Arts du spectacle della Bibliothèque Nationale de France, la Edward Gordon Craig Collection del British Institute of Florence e i fondi Edward Gordon Craig e Dorothy Nevile Lees del Gabinetto Viesseux), questa volta l'attenzione si concentra sui temi e sui processi di ideazione che legano quella pubblicazione al suo tempo e, in particolare, alle coeve esperienze del Teatro d'Arte di Mosca e dell'Übermarionette; alla scrittura del noto critico e poeta simbolista Arthur Symons; ai contatti epistolari intrattenuti da Craig con il Giappone; allo sguardo del corrispondente John Semar sul teatro contemporaneo (pp. 213-331).

L'ultimo dossier è dedicato alla traduzione a teatro. Curato da Doriana Legge, ripropone una discussione avviata durante le giornate seminariali della Summer School Translation and its Theories: Theatre, Arts, Philosophy, organizzata nel settembre 2019 dal Dipartimento d'Eccellenza di Scienze Umane dell'Università dell'Aquila. Molte le testimonianze raccolte: da segnalare quella dell'attore Giovanni Carroni sul Mecbettu di Alessandro Serra; di Paola Bono sulla messa in scena di Sette bambine ebree di Caryl Churchill durante i giorni di occupazione del teatro Valle di Roma; e di Angela Albanese sulle drammaturgie di Saverio la Ruina (pp. 345-412).

Da segnalare anche il contributo di Marie-Christine Autant-Mathieu, che ridisegna l'effetto della compagnia dei Meininger su Stanislavskij (pp. 189-211), nonché le lettere di Armando Punzo sul gruppo parateatrale di derivazione grotowskiana l'Avventura (pp. 168-187) e di Marcello Sacerdote e Francesca Camilla D'Amico sul Piccolo Teatro del Me-ti di Paglietta, paese dell'entroterra abruzzese in provincia di Chieti (pp. 333-344). Ma soprattutto l'utile excursus di Raimondo Guarino nei temi e nei problemi della storiografia sul teatro del Rinascimento dal 1980 a oggi (pp. 413-427).



di Lorena Vallieri

Teatro e Storia, a. XXXVI / n.s. XII, n. 41, 2020

Indice




Indice

Indice

Mirella Schino, Introduzione all’Annale 2020

Dossier. Anni Settanta, teatro di gruppo, Italia. A cura di Mirella Schino e Luca Vonella

Mirella Schino - Luca Vonella, Introduzione al Dossier

Ferdinando Taviani, Quando recitava il mare. Lettera sul Terzo Teatro (1993)

Mirella Schino, Ricordo e memoria. Il teatro dei gruppi. 1969-1976. Parte prima

Luca Vonella, Una tradizione marginale. Il movimento teatrale dei gruppi di base (1970-1978)

Mirella Schino, Ricordo e memoria. Il teatro dei gruppi. 1969- 1976. Parte seconda

Franco Ruffini, “Contraria sunt complementa”. Mail e messaggi a mano sul Terzo Teatro

Mirella Schino, In ricordo di Beppe Chierichetti

Jane Turner - Patrick Campbell, A Poetics of Third Theatre: A Synopsis

Armando Punzo - Mirella Schino, L’Avventura. In ricordo. Lettera

Marie-Christine Autant-Mathieu, Stanislavski et Nemirovitch-Dantchenko à l’école des Meininger

Dossier. Dentro e fuori «The Mask». Craig e il teatro del suo tempo. A cura di Matteo Casari, Monica Cristini, Samantha Marenzi, Gabriele Sofia

Matteo Casari - Monica Cristini - Samantha Marenzi - Gabriele Sofia, Introduzione

Gabriele Sofia, Craig intempestivo. Il teatro russo e l’Übermarionette

Samantha Marenzi, Scrivere l’attore. Un dialogo tra Gordon Craig e Arthur Symons

Monica Cristini, Editorial Notes: Craig sul teatro moderno

Matteo Casari, Per risvegliare l’attore: il Giappone e l’Asia tra le righe di «The Mask»

Francesca Camilla D’Amico - Marcello Sacerdote, Il Piccolo Teatro del Me-ti. Due lettere

Tradurre teatro: studi e pratica scenica. Resoconto da una Summer School. A cura di Doriana Legge

Massimo Fusillo - Doriana Legge, Un Macbeth nudo. Lingua, suono e carne per tradurre l’energia del male

Giovanni Carroni, Sulla traduzione di “Macbettu”. Lettera

Giorgina Pi, Tradurre il nostro tempo. Lettera

Paola Bono, Equilibrismi: tradurre Caryl Churchill

Serena Guarracino, Trappole e dirottamenti: tradurre da femminista

Angela Albanese, Tradurre per il teatro. Un commento su “Polvere/ Dust” di Saverio la Ruina

Thomas Haskell Simpson, Salto mortale con quadruplo avvitamento: Seven Iterations In English of Marco Martinelli’s “Rumore di Acque” (“Noise In The Waters”). Lettera

Raimondo Guarino, Teatro nel Rinascimento. Storiografa e libero arbitrio

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