Nella fase più matura della sua drammaturgia Carlo Goldoni accentua sempre più l’indagine sull’ambiguità delle relazioni civili, vale a dire sul rapporto tra l’autoritarismo dei “vecchi” all’interno della famiglia e l’evolversi rapido dei costumi sociali e dell’emancipazione culturale, a cominciare da quella femminile. Un testo esemplare, in tal senso, è Sior Todero brontolon (1762), uno dei capolavori più apprezzati che valorizza il coinvolgimento di ogni singolo ruolo nel disegno della commedia.

Ne offre una nuova versione la messinscena acuta e divertente di Paolo Valerio per conto del Teatro Stabile del Friuli Venezia Giulia, del Teatro de gli Incamminati e del Centro Teatrale Bresciano. Il regista, oltre a sottolineare l’aspra comicità del lavoro, pone al centro l’idea vincente d’equiparare Todero, il protagonista ricreato magistralmente da Franco Branciaroli, a un superbo marionettista, a un umorale padre-padrone, un tirannico rustego nel cuore e nell’azione. Costui appare sprofondato sopra una larga poltrona bianca, circondata da una miriade di bambocci abbandonati. Infatti, l’ambientazione scenica, definita con felicità immaginativa da Marta Crisolini Malatesta, mostra il retropalco di un teatrino di marionette, attraversato dalla balconata dalla quale i manovratori animano i preziosi reperti dei Piccoli di Podrecca, tra casse piene di pagliacci rottamati, di braccia, gambe e teste. Ogni personaggio che agisce nella casa-teatro di Todero accompagna il proprio fantoccio, alla stregua di un “doppio” irreale, destinato a restare inerte, senza storia, dopo aver agito per breve tempo.

L’energica Marcolina, interpretata con attenta sicurezza da Maria Grazia Plos, è decisa a contrastare il dominio patriarcale per assicurare un buon partito alla figlia Zanetta, resa da Roberta Colacino con fare ingenuo e languido. Invano cerca il sostegno del consorte Pellegrin, recitato in maniera esemplare da Piergiorgio Fasolo autentico campione della scena goldoniana: costui non solo è intimidito dalla prepotenza paterna, ma evita anche d’impicciarsi nelle faccende quotidiane, rifugiandosi dentro il baule delle attrezzerie.  Si presenta, poi, in quello spazio negato agli estranei, la Siora Fortunata, un’elegante Ester Galazzi, vedova onorata e frizzante di desideri, che ha il compito di trovare una degna sposa per il giovane cugino Meneghetto, interpretato con proprietà da Emanuele Fortunati, esaltando il rispetto dell’autorità e della buona morale attraverso il giusto ragionamento e la coerenza del linguaggio.