«Così ci facciamo risucchiare dal futuro, incapaci di vivere veramente un solo minuto della nostra vita», afferma Thich Nhat Hanh in un suo saggio del 1974, Il miracolo della presenza mentale (Roma, Ubaldini, 1992, p. 17). Sofia Nappi e la sua compagnia KOMOCO chiudono il cartellone di danza di Fabbrica Europa, presentando al Teatro Cantiere Florida Ima, un omaggio al momento presente come fonte di vita.

Mentre il buio pian piano si dilegua, lasciando la visione di un'atmosfera crepuscolare dai colori caldi, nella sala si diffonde un motivo suonato al pianoforte che ricorda quello di Pëtr Il'ič Čajkovskij per Il lago dei cigni. Entrano in scena cinque figure dai tratti deformati, esagerati, che avanzano lentamente, trascinando valigie di diverse misure, simbolo del viaggio, riecheggiando un recente lavoro di Versiliadanza, proposto in occasione dei trent'anni della compagnia fiorentina: Prochain Arrêt, ma soprattutto i due anziani amanti del Tango delle capinere di Emma Dante.

I personaggi, simili a pupi di siciliana memoria, hanno volti segnati dall'età ma corpi giovani e flessibili. La scenografia si compone movimento dopo movimento con le stesse valigie, la più grande delle quali si apre a mo' di camerino, di scrigno pieno di costumi e oggetti con cui creare sempre nuovi quadri. I performer si vestono e si svestono, cambiano posizione e atteggiamento, come in una casa di bambole o in un teatrino di marionette. Si preparando per un concerto; e infatti, mentre utilizzando alcuni strumenti musicali in maniera impropria, chi a rovescio, chi impugnando archi immaginari, in teatro risuona ad alto volume il valzer n. 2 di Dmitrij Dmitrievič Šostakovič, pezzo iconico della storia dello spettacolo – e del cinema, con Eyes Wide Shut (1999) di Stanley Kubrick – che sembra un po' denunciare la volontà di Nappi di porsi a metà strada tra mainstream e sperimentazione.