Non sempre si può dire “buona la seconda”. Roy Andersson, pluripremiato regista svedese, ha ottenuto inspiegabilmente il Premio alle regia a Venezia nel 2019, dopo che nel 2014 con En duva satt pa en gren och funderade pa tillvaron (Un piccione seduto su un ramo riflette sull’esistenza) incantò la giuria. Vinse il Leone d’oro con la sua deliziosa, ironica, e profonda, meditazione esistenziale. In questa sua ultima fatica quel tocco sembra perduto. Sulla infinitezza (Om det oandliga) nel titolo rimanda non per caso alla meditazione di Lucrezio sulla natura delle cose (De rerum natura) addirittura dandole un respiro cosmico. Ma la lodevole leggerezza con cui sceglie gli esempi di questa riflessione si trasforma spesso in pura casualità: un episodio (ma forse è quasi il caso di parlare di sketch) vale l’altro e anche i rimandi interni valgono come il loro contrario.

Quasi che più che di sé stesso e dei filosofi che infelicitano la vita  voglia prendersi gioco dello spettatore. E anche il fil rouge della ricorrente presenza religiosa (con l’apertura di una grottesca Via Crucis e la presenza ricorrente di un prete che soffre per la perdita della fede) pare ridursi al piacere dello spiazzamento ironico destinato a sorprendere. Roy Andersson è ultrasettantenne. Come gli anziani intelligenti ama e apprezza la vita e da tempo ha capito che il senso dell’umorismo è l’àncora di salvezza. In certi momenti del film però il sorriso disincantato del pluripremiato esperto della vita, più che da una seria riflessione sull’esistenza, pare essere ispirato dalla demenziale serie televisiva LOL.